El museo del Louvre Abu Dabi abre sus puertas el 11 de noviembre tras diez años de controversias. El presidente de Francia, Emmanuel Macron, participará en la inauguración del museo dibujado por el arquitecto Jean Nouvel.
El Louvre Abu Dabi tiene 620 obras para crear el primer museo universal del mundo árabe. Los responsables de este proyecto describen el objetivo del museo como de “construir un puente entre Asia, África y Europa”. Para Jean-Luc Martinez, el director del Louvre en París, “no es un museo europeo”.
El museo es fruto de un acuerdo intergubernamental entre Francia y Abu Dabi. La Agencia France Museum, que permite el uso del nombre Louvre, brinda su experticia para la compra de la colección, la museografía y la mediación cultural y presta obras de las instituciones de la agencia y organiza exposiciones temporales.
El Louvre Abu Dabi buscar seguir la historia del arte a través de las épocas. Según Manuel Rabate el director del nuevo museo “universal significa la voluntad para ver el mundo y abrazar su diversidad”. Este centro de cultura “se trata de enviar un mensaje de tolerancia”, opina el presidente de la Alta Autoridad del Turismo y la Cultura de Abu Dabi, Mohamed Khalifa Al Moubarak.
Pero, el desarrollo del proyecto fue marcado por polémicas, en particular sobre las condiciones de trabajo de los obreros que tienen pocos derechos sociales en los Emiratos Árabes Unidos.
Louvre Abu Dabi
| Louvre Abu Dhabi | ||
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| Localización | ||
| País |  Emiratos Árabes Unidos | |
| Ciudad |  Abu Dabi,isla de Saadiyat | |
| Información general | ||
| Creación | 12 de marzo de 2018 | |
| Inauguración | 8 de noviembre de 20171 | |
| Información del edificio | ||
| Construcción | 26 de mayo de 2009 | |
| Arquitecto(s) | Jean Nouvel Buro Happold | |
| Información visitantes | ||
| Sitio web | Louvre Abu Dhabi | |
| Coordenadas | 24°32′01″N 54°23′54″ECoordenadas: 24°32′01″N 54°23′54″E (mapa) | |
El Louvre Abu Dhabi es un museo en Abu Dabi, la capital de los Emiratos Árabes Unidos, inaugurado oficialmente el 8 de noviembre de 2017. Es uno de los componentes de un gigantesco distrito cultural erigido en la isla de Saadiyat, junto a otros tres museos y a un centro de entretenimiento.
El 7 de marzo de 2007, el museo del Louvre en París anunció que asociaría su nombre con el de este nuevo museo, como parte de un acuerdo de treinta años entre la ciudad de Abu Dabi y el Gobierno francés.2 El museo, diseñado por el arquitecto francés Jean Nouvel, tiene una superficie de unos 24.000 m² y el costo de la construcción ha sido estimado entre 833 y 108 millones de euros.
Se ha previsto que este museo exhibiría obras de arte de todo el mundo, con un enfoque centrado en tender un puente entre el arte occidental y el oriental; sin embargo, es un proyecto que ha ocasionado gran controversia en el mundo del arte, dado que han surgido muchas objeciones con respecto a la legitimidad de los motivos financieros del Louvre tras el acuerdo.
Como parte de la creación de un distrito cultural en Abu Dabi, en la isla de Saadiyat («isla de la Felicidad»), el gobierno de los Emiratos Árabes Unidos se dirigió a Francia en 2005 para negociar la realización y desarrollo de un museo universal, cuyo proyecto arquitectónico estaría a cargo de Jean Nouvel, diseñador del museo del muelle Branly. Ambos países firmaron el 6 de marzo de 2007 un acuerdo sobre el particular que organiza esta operación de cooperación cultural durante 30 años y prevé que el museo llevará el nombre de Louvre Abu Dabi
El acuerdo fue firmado por Renaud Donnedieu de Vabres, entonces ministro de Cultura francés, y por el Sheik Sultán bin Tahnoon Al Nahyan. El arquitecto elegido, que presentó en el acto una maqueta del futuro museo, fue Jean Nouvel —autor del Instituto del Mundo Árabe y el Museo del muelle Branly en París— y el desarrollo del proyecto competería a la ingeniería internacional Buro Happold.
Francia sería la responsable del asesoramiento en las áreas de diseño y construcción del edificio y de desarrollar el proyecto científico y cultural del museo. Desde la inauguración del museo y durante los siguientes diez años, el Louvre Abu Dabi recibirá en préstamo obras de las colecciones francesas (300 en el primer año, 250 a partir del cuarto año y 200 desde el séptimo al décimo año). Del mismo modo, durante quince años, Francia proporcionará anualmente al Louvre Abu Dabi cuatro exposiciones. Por último, ayudará al museo a crear una colección propia para ir reemplazando progresivamente las obras en préstamo de los museos franceses.
Los Emiratos Árabes Unidos, a su vez, se comprometieron a aportar alrededor de 700 millones de euros (944 millones de dólares) en treinta años, que beneficiarán a los socios del Louvre y otros museos participantes en la operación. Para aplicar este acuerdo de cooperación cultural, Francia ha creado una estructura específica, la Agence France-Muséums, cuyos accionistas son una docena de establecimientos culturales franceses.
El contrato prohíbe la creación de cualquier operación similar con el nombre de Louvre en cualquier otro de los emiratos de los EAU, Arabia Saudita, Kuwait, Omán, Baréin, Catar, Egipto, Jordania, Siria, Líbano, Irán o Irak. El presidente francés Jacques Chirac elogió el acuerdo con Abu Dabi, al afirmar que reflejaba «una cierta idea del mundo» en la que cada parte, «orgullosa de sus raíces y de su identidad, es consciente de la dignidad igual de todas las culturas».
Según los socios en los Emiratos Árabes Unidos:
La agencia de Museos franceses operará en colaboración con la Compañía de inversión y desarrollo turístico que está detrás de la transformación de la isla de Saadiyat. Estará dirigida por un financiero francés y un miembro de la Académie des Beaux-Arts, Marc Ladreit de Lacharriere, editor de la Revue des deux mondes. Bruno Maquart, el ex director ejecutivo del Centro Pompidou, ocupará la posición de Director ejecutivo.13 de agosto de 2007
Al elegir a Louvre, el emirato de Abu Dabi no solo sella una alianza con el museo más conocido y visitado del mundo, sino selecciona uno que, desde su mismo inicio, tiene una vocación de llegar al mundo, a la esencia de la humanidad, por medio de la contemplación de las obras de arte.Jacques Chirac (8 de septiembre de 2008)
El acuerdo con el Louvre fue refrendado por el Parlamento de Francia el 9 de octubre de 2007.
Desarrollo
Ubicación
El distrito cultural de la isla de Saadiyat albergará el conjunto más grande de bienes culturales de clase mundial.Además del Louvre Abu Dabi, incluirá el Museo Nacional Sheihk Zayed, que será diseñado por la compañía constructora basada en el Reino Unido, Foster and Partners bajo la dirección de Norman Foster; el Guggenheim Abu Dhabi, museo de arte contemporáneo, el Guggenheim más grande del mundo y el único ubicado en el Medio Oriente; un centro de artes escénicas diseñado por Zaha Hadid; un museo marítimocon el diseño de Tadao Ando y varios pabellones de arte.
Costos
Abu Dabi pagó 525 millones de dólares para estar asociado con el nombre Louvre y un adicional de 747 millones de dólares a cambio de préstamos de obras de arte, exhibiciones especiales y asesoría para la gestión. Además, se estimó que el coste de construcción del edificio que albergará el museo ascendería a una suma de entre 83 y 108 millones de euros, aunque las estimaciones varían.
Así, las condiciones financieras que asumió Abu Dabi por su asociación con el Louvre se desglosaron en el acuerdo de la siguiente manera:
- Asesoramiento desde la entrada en vigor del acuerdo: una compensación total de alrededor de 165 millones de euros.
- Colección permanente: para la constitución de la colección permanente en propiedad del museo se deberán reservar 40 millones de euros anuales;
- Exposiciones temporales: el presupuesto anual para las exposiciones será de alrededor de 13 millones de euros o alrededor de 195 millones de euros excluidos los seguros en toda la duración del acuerdo.
- Préstamos fuera de las exposiciones temporales: por la movilización de las obras necesarias para el programa de préstamos, 190 millones de euros durante un período de diez años.
- Nombre del Louvre: 400 millones de euros a abonar del siguiente modo: 150 millones de euros en los treinta días posteriores a la firma del acuerdo; 62,5 millones en la inauguración del museo; 62,5 millones cinco años después de la inauguración; 62,5 millones diez años después de la apertura; y 62,5 millones quince años después de la apertura.
- Mecenazgo para el Museo del Louvre: 25 millones de euros. Las salas de uno de los pisos del Pavillon de Flore en el Louvre llevarán el nombre de una personalidad eminente de los Emiratos Árabes Unidos.
Obras de arte a exponer
Se han planteado algunos interrogantes sobre la naturaleza de las obras de arte que serán expuestas en el Museo; sin embargo, según The National: «el tipo y naturaleza de las exposiciones planificadas para el Louvre Abu Dabi de ninguna manera se han visto afectadas por el hecho de que el nuevo museo estaría en un país musulmán, afirmó el sr. Loyrette».
Los temas y las composiciones han sido libremente discutidas con nuestros socios en Abu Dabi y no ha habido ninguna petición para evitar determinados temas. La política de exposiciones será establecida considerando la excelencia y el alto estándar de calidad. Como nuevo museo, esperamos que el Louvre Abu Dabi será parte de la comunidad internacional.
Se ha señalado que el Museo expondrá obras de varios museos franceses, incluyendo el Louvre, el Centro Pompidou, el Museo de Orsay y el Palacio de Versalles;sin embargo, Donnedieu de Vabres, ministro de Cultura francés, declaró que el Louvre «no vendería ninguna de sus 35.000 piezas de colección actualmente en exposición». A su vez, Henri Loyrette, director del Louvre, declaró:
No estará dedicado al arte occidental, sino que mostrará toda clase de creaciones artísticas. Establecerá un diálogo entre Occidente y Oriente, entre el Norte y el Sur. Como tal, el Louvre Abu Dabi expondrá arte proveniente del Medio Oriente.Henri Loyrette
Diseño y construcción del edificio del museo
El museo se diseñó como una «estructura de cúpula aparentemente flotante» que permitirá que la luz solar se filtre a través de ella. El efecto en conjunto está planeado para que represente los «rayos de luz solar pasando a través de palmeras datileras en un oasis». El área total del museo será de aproximadamente 24.000 m²: la colección permanente ocupará 6.000 m² y las exposiciones temporales ocuparan unos 2.000 m² adicionales más.
Sobre el concepto del museo, el arquitecto Jean Nouvel ha declarado:
Lo hemos cubierto con una gran cúpula, una forma común para todas las civilizaciones. Hecha de una red de diversos patrones entrelazados con un techo translúcido, la cúpula permitirá que una mágica luz difusa ingrese al espacio en la tradición de la gran arquitectura árabe.
Las obras de construcción del Louvre Abu Dabi empezaron oficialmente el 26 de mayo de 2009. Para marcar el inicio de las obras de construcción, Khalifa bin Zayed Al Nahayan, príncipe de Abu Dabi, y Nicolas Sarkozy, presidente de Francia, inauguraron la exposición «Hablando de arte: Louvre Abu Dabi» en la Galería 1 del Hotel Palacio Emiratos que incluyó 19 obras de arte compradas en los últimos 18 años para el Louvre Abu Dabi, así como obras en préstamo de los museos nacionales franceses.
Adquisiciones
Desde principios de 2009, el Louvre de Abu Dabi ha comenzado a adquirir obras para su colección permanente. La colección comprende unas 40 obras, que van desde la antigüedad hasta el siglo XX. Algunas de estas adquisiciones son:
- Fíbula de Domagnano (siglo V)
- Le Christ montrant ses plaies (1515), gran Cristo bávaro
- Nymphes au bain (1776), de Louis Jean François Lagrenée
- Nature morte au cabas et à l'ail y Le Bohémien, dos obras de Édouard Manet de 1861-62
- Composition With Blue, Red, Yellow and Black (1922) de Piet Mondrian (cuadro que antes perteneció a Yves Saint Laurent y Pierre Bergé)
- Breton Boys de Paul Gauguin
- The Subjugated Reader de René Magritte
- El Buen Samaritano de Jacob Jordaens
- Retrato de una Dama de Pablo Picasso (1928)
- Virgen con el Niño de Giovanni Bellini (1480-1485)
- Partido Bezique de Gustave Caillebotte (1881)
- Antropometría (ANT 110) de Yves Klein (1960)
Controversia
Desde que comenzó a gestarse el acuerdo hubo bastante controversia, dirigida por la veterana directora del Musée d'Orsay Françoise Cachin, que había presentado, conjuntamente con Jean Clair y Roland Recht, un foro en contra del proyecto el 13 de diciembre de 2006 en Le Monde. A continuación, tramitaron una petición (amparándose en el derecho de petición de iniciativa particular francés), firmado por más de 4.650 personas, entre ellas muchos museólogos, arqueólogos, historiadores de arte, académicos y conservadores. En esa petición, la participación del Louvre en este «Las Vegasde las dunas» era considerada una «derivación terrible de la ética del trabajo de los museos» y se hacía hincapié en que «los museos no están a la venta». El Louvre fue acusado de comportarse «como una corporación con una estrategia claramente definida: la maximización de sus ganancias».
El acuerdo final siguió suscitando gran controversia tanto en los círculos artísticos como en los académicos. Según Maymanah Farhat, «la controversia que ha surgido en Francia está dirigida por el historiador del arte Didier Rykner, uno de los más duros críticos del acuerdo entre Francia y los Emiratos Árabes Unidos».28 En palabras de Didier Rykner, «hemos perdido una batalla, pero el combate continúa».
Respuestas a las críticas
En respuesta a esta polémica, Jack Lang, en un artículo publicado también en Le Monde el 1 de febrero de 2007, tomó posición a favor de un proyecto que, según él, reflejaba el reconocimiento del talento francés en los países árabes.
Según The New York Times, «Henri Loyrette, presidente y director del Louvre, ha respondido a las crecientes críticas de la nueva política del museo de establecer puntos de apoyo en el exterior argumentando que el Louvre no puede ignorar la 'internacionalización' de los museos» En defensa del museo, declaró que:
Es una tarifa justa por la concesión del nombre. Este rol tutelar merece una recompensa. Es normal.Henri Loyrette (9 de enero de 2007)
No estamos vendiendo el legado y patrimonio francés. Queremos que esta cultura irradie las partes del mundo que la valoran. Estamos orgullosos de que Abu Dabi quiera llevar al Louvre allí. No estamos aquí para transformar la cultura en un producto de consumo.Renaud Donnedieu de Vabres (6 de marzo de 2007)
El Khalifa bin Zayed Al Nahayan, presidente de los Emiratos Árabes Unidos y gobernante de Abu Dabi afirmó:
Este es un logro importante en la visión de Abu Dabi de convertirse en un destino de clase mundial que sirva de puente entre las culturas globales. Este acuerdo fortalece aún más el diálogo internacional, que abarcará a todas las culturas. Esta iniciativa es un hito singular en la cooperación internacional y en las relaciones bilaterales y un tributo a los lazos de amistad de larga data que nuestras dos naciones han disfrutado. También crea un entorno enriquecedor para ser atesorado y para educar a las generaciones venideras.Khalifa bin Zayed Al Nahayan (2008)
Críticas a la contratación de trabajadores
Por otra parte, la organización de derechos humanos Human Rights Watch ha documentado violaciones de los derechos de los trabajadores migrantes que trabajan en la construcción de la isla de Saadiyat.32 En su informe de mayo de 2009, titulado "'The Island of Happiness': Exploitation of Migrant Workers on Saadiyat Island, Abu Dhabi", Human Rights Watch revela que los trabajadores inmigrantes (indios, bengalíes, etc.) son regularmente maltratados por las compañías de reclutamiento en sus países de origen, donde deben pagar primas exorbitantes de contratación, con falsas promesas de altos salarios. Estos trabajadores son presas de un sistema de «patrocinio» establecido por los empleadores de modo que no puedan salir de las obras en construcción sin ser deportados a sus países de origen. A pesar de una ley que lo prohíbe, sus pasaportes son confiscados por los empleadores, no pueden negociar colectivamente y el derecho de huelga no se reconoce en los Emiratos Árabes Unidos.
La organización ha pedido a las instituciones internacionales que tienen intereses en la isla de Saadiyat, como el Louvre, que obtengan garantías de que las autoridades de los Emiratos Árabes Unidos respetarán —de acuerdo a los estándares internacionales— los derechos de los trabajadores que construirán tales edificios de renombre.
ABMohamed Khalifa al-Mubarak, presidente de la Autoridad de Turismo y Cultura de Abu Dabi
Katarina Premfors para The New York Times
U DABI, Emiratos Árabes Unidos — Hace una década, el arquitecto francés Jean Nouvel trazó un domo con relieve sobre un papel delgado. Hoy en día esa cúpula enorme de metal plateado se erige por encima de la arena desértica y el golfo Pérsico: es el símbolo que representa al nuevo museo Louvre Abu Dabi y las ambiciones globales de Francia y los Emiratos Árabes Unidos por usar el arte como una herramienta diplomática que llaman “poder blando”.
El extenso domo y las galerías frente al agua abrirán sus puertas al público este sábado, con la luz del sol cayendo en cascada a través de la celosía de acero inoxidable y aluminio y capas de patrones con forma de estrellas. Ha sido una larga espera para que esas miles de estrellas se alinearan, con cinco años de retrasos en la construcción y retos técnicos para la edificación calculada en 650 millones de dólares en la isla de Saadiyat, en una laguna cerca de esta ciudad capital.
La historia del museo también es turbulenta: una saga de recesión económica, caída de precios del petróleo, tensiones políticas regionales y duros debates intelectuales entre los franceses sobre los riesgos de prestar sus tesoros nacionales a Medio Oriente a cambio de petrodólares. A través de todo ello el Louvre Abu Dabi ha acercado a Oriente y Occidente, además de unir a los fragmentarios museos nacionales franceses, que contuvieron su envidia y su ego para cooperar en el proyecto negociado por dos gobiernos.
“Aunque es mucho lo que ha cambiado, no ha cambiado mucho aquí”, dijo Nouvel, al inspeccionar el espacio del museo la semana pasada, donde los trabajadores se apuraban a plantar brotes en el jardín y cavaban un área cuadrangular para una escultura de Rodin apenas llegada de Francia. “El principio es que siga siendo un museo que pertenezca a la geografía, la cultura y la identidad del país”.
¿Pero a cuál país se refiere? Desde que se anunció la fecha de su apertura en septiembre, han estado saliendo cada dos días aviones de París hacia Abu Dabi con tesoros nacionales. Entre los exquisitos pasajeros que trasladaron estaban un autorretrato de van Gogh, la pintura La estación Saint-Lazare hecha por Monet en 1877 y Napoleón mismo: el retrato del emperador cruzando los Alpes en un caballo blanco hecho por Jacques-Louis David.
El heroico retrato pintado por Jacques-Louis David “Napoleón cruzando los Alpes” estaba entre los préstamos franceses de Versalles al Louvre Abu Dabi.
Musée national des Châteaux de Versailles et de Trianon, Versailles
El Louvre de Abu Dabi es el resultado de un extraño acuerdo gubernamental celebrado en 2007 entre Francia y esta joven monarquía rica en petróleo situada en el golfo Pérsico. Los EAU están arrendando la poderosa marca Louvre por 400 millones de euros (cerca de 464 millones de dólares) por más de 30 años. En total pagarán 974 millones de euros por el conocimiento, la orientación y los préstamos museográficos franceses.
A cambio, 17 museos e instituciones francesas enviaron 300 obras de arte a Abu Dabi este año, desde el retrato de Leonardo da Vinci La Belle Ferronnière hasta varias ninfas de mármol de Versalles. Los expertos franceses en museos también están aconsejando a los representantes en los Emiratos qué adquirir y organizando exposiciones temporales para hasta 15 años.
“El poder blando es ahora el eslogan de todos los diplomáticos”, dijo Zaki Anwar Nusseibeh, el ministro de Estado de los EAU que fue asesor del proyecto desde el principio, cuando el museo era solo un boceto y su futura sede estaba habitada por nidos de tortugas y caracolas. “Significa que ya no es suficiente tener poder militar o económico si no eres capaz de compartir tus valores. Intercambio: de eso se trata el poder blando”.
Jean Nouvel diseñó el Louvre Abu Dabi. Él afirma que el domo está inspirado por la sombra y el enrejado abierto de las mashrabiya, un tipo de biombo que ofrece protección contra el intenso sol del Medio Oriente y privacidad.
Katarina Premfors para The New York Times
La inauguración al público este sábado —con una aparición el miércoles del presidente de Francia, Emmanuel Macron, y exhibiciones aéreas con el nombre de Louvre sobre las alas de la aerolínea nacional del país, Etihad— se da cuando la monarquía también está involucrada en un boicot diplomático a su vecina Catar, con el argumento de que esta apoya a los extremistas.
Nusseibeh, el ministro de Estado, dijo que su gobierno considera el Louvre Abu Dabi parte de una estrategia cultural para enfrentar las tensiones en la región. El fin último de los Emiratos es promover a la capital como una ciudad global tolerante y a su museo principal como un puente entre las civilizaciones.
“La prioridad es invertir mucho en educación y cultura”, dijo desde su casa de campo, llena de obras de arte, en las afueras de Abu Dabi. “Esto ha cobrado mayor importancia por lo que sucedió con la radicalización de grupos que han secuestrado al islam” para sus propios fines políticos, dijo. “Va en contra de todo lo que este país representa”.
Una instalación en El Gran Vestíbulo
Marc Domage
A pesar de esos propósitos nobles, la realidad de la geopolítica se entromete en la incipiente esfera cultural del país. A finales de octubre, cuando estaban en curso los preparativos para colgar las pinturas, un atleta de judo local que participaba en el torneo internacional de Grand Slam de Abu Dabi se negó a darle la mano a un competidor israelí contra el que perdió.
Los funcionarios gubernamentales del deporte, conscientes de la imagen, se apresuraron a presentar una disculpa formal por el desaire y a tomarse fotografías con los atletas israelíes.
"Autorretrato" por Vincent Van Gogh, de 1887, es un préstamo del Museo d’Orsay.
Musée d'Orsay, dist. RMN-Grand Palais
De distintas maneras, el gobierno considera su costosa estrategia cultural de abrir el Louvre Abu Dabi y luego otro puesto museográfico retrasado por mucho tiempo —el Guggenheim Abu Dabi, diseñado por Frank Gehry— como algo similar al enfoque diplomático del siglo XV por parte de la casa de Medici, que consolidó su poder, influencia e imagen desde Florencia, Italia, a través del mecenazgo del arte y la arquitectura.
Una lluvia de luz que cae del domo del Louvre Abu Dabi, formada por casi 8000 estrellas con temas árabes. Los agujeros dan sombra a los pasillos y controlan la temperatura.
Katarina Premfors para The New York Times
Este ambicioso proyecto “fue algo exagerado para muchas personas”, dijo Mohamed Khalifa al Mubarak, jefe de la Autoridad de Turismo y Cultura de Abu Dabi y graduado de la Northeastern University en Economía y Ciencias Políticas.
Hace diez años, la comunidad museográfica mundial estaba unida en contra de la idea de “rentar” tesoros nacionales y arriesgarlos a posibles daños enviándolos lejos. Sin embargo, el tiempo venció a los críticos, además de que creció la aceptación general respecto de los viajes constantes de las obras de arte para exposiciones por todo el mundo.
“Yo me oponía totalmente a este proyecto”, dijo Didier Rykner, director de La Tribune de l’Art, una publicación francesa en línea sobre arte, quien organizó peticiones en contra del proyecto puesto que creía que el trato estaba motivado únicamente por la política y las finanzas. “Pero, con el tiempo, con el contrato, debes hacerlo. Debe hacerse. Pero creo que no debería hacerse así”.
Un casco en forma de turbante de las dinastías Aq-Qoyunlu u otomana, del siglo XV, en la colección del Louvre Abu Dabi
Thierry Ollivier/Louvre Abu Dhabi
Su preocupación sigue siendo la posibilidad de que haya daños durante el transporte de las obras de arte. También dice que el Louvre Abu Dabi se ha apresurado a abrir para coincidir con la feria de arte contemporáneo de Abu Dabi, en la capital. Rykner se pregunta si los preparativos de seguridad son adecuados.
Los funcionarios del museo argumentan que ya están listos y que recientemente el Ministerio de Cultura francés inspeccionó el lugar en cuanto a controles de seguridad y temperatura.
“Es totalmente seguro”, dijo Laurence des Cars, director del Museo d’Orsay y antiguo director de curaduría del proyecto de Abu Dabi, que está enviando el autorretrato de van Gogh y El pífano, de Manet.
Jenny Holzer con el trabajo que le encargaron. La artista grabó tres paredes de piedra con escritos cuneiformes, en árabe y en francés.
Katarina Premfors/The New York Times
El museo comisionó una pieza a la artista estadounidense Jenny Hozer, quien grabó tres paredes de piedra con escritos cuneiformes, en árabe y en francés, a partir de un mito sumerio de la creación y un ensayo sobre la autodeterminación de Michel de Montaigne, el filósofo renacentista. “Me revisaron el contenido, pero nadie dijo que no”, mencionó, cuando se le preguntó si hubo restricciones. Espera crear una aplicación para los visitantes del museo con el fin de que escojan sus propios mitos de la creación y los proyecten sobre las paredes de piedra.
Los funcionarios de Abu Dabi se preparan para el futuro; al-Mubarak predijo que el Louvre Abu Dabi tendrá un efecto dominó y que el contrato de construcción del por tanto tiempo planeado Guggenheim Abu Dabi podría otorgarse el próximo año (un vocero del Guggenheim se negó a hacer comentarios).
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